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KTV音响设备如何调音才能使歌唱“不累”?

发布时间:2019-07-15 10:23:33点击率:196

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KTV音响设备如何调音才能使歌唱“不累”?


      KTV、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映歌唱“累”的问题。音响师调试后感觉良好,但是客人演唱还是会有“累”的感觉,这其中的玄机在哪呢?在此分享一下防止歌唱“累”的几大调音思路。

1、 体系还原的音色与本人音色有距离

       人对自己的声响是最熟悉的,当面对一套音响,用话筒歌唱的时分,假如音响里宣布的声响和人脑子里自己的声响印象不同的时分,人就会下意识的改变唱法,去寻觅更挨近自己声响的发声办法,就等于去模仿自己的声响。因为不能彻底放松地去演唱,喉咙很快就感觉到疲劳了。而音响调试人员在调试话筒的时分,是用自己的声响调试,人对自己的声响缺点比较了解,因而很多调试人员会针对自己的声响缺点,用调音台均衡去进行美化处理。这种针对自己的声响缺点进行美化的处理办法,对自己是有效的,但是对他人或许就无效了,因为每个人的声响特征不同。比方你对自己声响不亮提升中高频的处理办法,换到一个声响很亮的歌手身上,中高频就过头了,假如你不去调回来,歌手歌唱时就会故意压暗自己的声响,这样歌唱就累了。

      所以,话筒感觉累的根本原因在于整个音响体系的还原性欠好,不能把歌手自己的声响还原出来,让歌手在演唱的时分需求分心去寻觅自己的声响,因为不能彻底放松,所以就累了。因而,话筒调音的思路,不是故意美化自己的声响,而是还原自己的声响。

2、 体系瞬态呼应欠好

       所谓瞬态呼应,也就是往常说的速度感欠好或机动性欠好,能够简略理解为“来得猛去得快”。比方你宣布一个短暂的爆破音,比方“啵”,经过话筒一直到音箱宣布声响,也应该是一个短暂的“啵”声。但是假如体系瞬态呼应欠好,这个“啵”声就会体现得作声慢、收声也慢,夸大来讲,短暂的爆破音就会被拖长为“布-哦-”,从而失去了短暂爆破的特征,导致呈现动态失真。"

        为什么体系瞬态呼应欠好会令歌唱费劲呢?其实在歌唱时,对于歌词的演绎,不同于平常说话,歌唱是需求依托气味控制把握音色、音高、节奏和强弱的表达。假如体系瞬态呼应欠好,那么按正常习气歌唱,感觉就表达不正确。比方某段歌词需求突然迸发,但听音箱宣布的声响没有依照正常的办法表达出来,那歌唱的人就会下意识地用增强气味的办法来演唱;比方演唱者为了找回丢掉的感觉,也会增强气味把感觉丢掉或减弱的细节部分再突出出来,用气多了,天然歌唱就累了。

      什么原因会导致体系的瞬态呼应欠好?能够说从话筒到调音台(或前级)一直到功放到音箱,各个环节都有影响。所以,要想取得歌唱不累的作用,后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法,关键还是要在于体系配置的时分选对产品。假如产品有良好的瞬态呼应,那到后期调整的时分就能事半功倍。这也是一些品质优秀的产品组成的体系,话筒乃至不需求怎么调整就能出来根本满意的声响的一个原因。为了更好地满意商业要求,就需求工程商在前期的设备挑选上多做一些工作,尽或许挑选一些瞬态体现相对较好的产品。既简略满意客户要求,也减轻自己的工作压力。

3、 音箱自身的相位搅扰因素

       首要简略介绍一下什么是相位搅扰。一般全频音箱都是由高音和低声单元组合发声的,由分频器分频,但因为分频器分频不是一刀切,高低声单元虽然播映不同的频段,还存在必定的穿插频率,再加上两个单元宣布声响到达耳朵的时间差,就会导致穿插频率部分的声波呈现相位差,这里就呈现了因相位搅扰导致的失真。相位搅扰的首要体现是在分频的穿插频率部分呈现部分抵消或增强现象,呈现声响发散或发干、发硬的现象。


      为什么用相位搅扰大的音箱演唱时会感觉累?因为相位搅扰的存在,尤其是集中体现在音箱分频的穿插频率部分,假如这段呈现抵消或增强的现象,那么这些频段的声响就会体现为发散或发干。而演唱者听到自己的声响发散不实的时分,就会下意识加强气味,让声响更结实一些;同样假如演唱者听到自己的声响飙出来了,就会调整气味,憋着唱。这样一来,演唱时一瞬间憋气一瞬间鼓气,无法放松,一场下来不累才怪。

       如何分辩音箱的相位搅扰是否较大,能够选用测量的办法,用一些主观点评的办法来大致分辩。办法一:找一首会唱的歌演唱,假如感觉歌唱时气味流畅,上下贯通,这个音箱就问题不大。办法二:假如不会歌唱,那就找一首萨克斯独奏或木吉它独奏的曲子播映一下,假如声响散,萨克斯或吉他的声响不是从一个点出来的,而是感觉从一片出来的,或许声响偏硬并且乐器尾音缺乏,有声响发干的现象,那么这音箱也不在可选范围之内。

4、 话筒灵敏度高低、返听音量巨细、返听人声响乐三者份额不恰当

       因为每个演唱者的条件和感觉都不一样,话筒的灵敏度、返听音量巨细以及返听人声和音乐的份额,也是造成艺人演唱时感觉“累”的直接原因。针对戏曲艺人演唱时,因为戏曲艺人底气足、嗓门大,话筒的灵敏度能够适当地调低一些;而通俗歌手在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。所以要根据场所特色和演唱者的特色来调整好话筒的灵敏度。演唱时,演唱者假如听不到或听不清伴奏和自己的声响,也会感到唱得费劲,所以音响师在调试体系的时分,要把返听的音量巨细、音乐和人声的份额把握好,力求做到让演唱者在最轻松的状态下演唱。

5.其他原因

       前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容,假如这些用的欠好,话筒的人声遭到很大的抑制,使得歌唱的人无法展开嗓门。


       此外,很多人从没听过自己的声响,人说话时,咱们听到自己在说啥,可是这个听是透过头颅内部,骨头与肉传导居多,而非嘴巴推进空气的声响,这能够从很多人第一次录音或透过音响听到自己声响时,感到陌生做出例子。所以在消费者或许会被误导 做出错误的音频取向挑选 。也有一部分人是不愿意听到自己真实的声响,他们喜爱的是扩声后被极度夸大和歪曲的人声响色,他们头脑中扩声就应该是这样的。


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